Arpenter\u00a0en Cor\u00e9e les sentiers sinueux de Namsan , contourner les monumentales roches grav\u00e9es et sculpt\u00e9es de ces Bouddhas mill\u00e9naires, harmonieusement ins\u00e9r\u00e9es dans la nature, s\u2019apparente \u00e0 une intense exp\u00e9rience initiatique d\u2019ordre esth\u00e9tique et spirituel.<\/p>\n
Cet ouvrage est issu d\u2019une coop\u00e9ration \u00e9ditoriale associant les artistes cor\u00e9ens Bang Hai-Ja et Lee Ufan pour les textes et commentaires \u00e0 la perception esth\u00e9tique du photographe fran\u00e7ais Antoine St\u00e9phani.<\/p>\n
Bang Hai Ja, peintre vivant en France depuis 1961 regrettait la raret\u00e9 des publications sur l\u2019art et la civilisation de la Cor\u00e9e, et nous a convi\u00e9s \u00e0 venir d\u00e9couvrir nous-m\u00eames le site de Namsan pr\u00e8s de la ville de Gyeongju au sud-est de la Cor\u00e9e. Elle nous\u00a0 a \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 Yun Gyeong Ryeol, le \u00ab gardien \u00bb de Namsan d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 1999, mais toujours vivant dans l\u2019esprit de ceux qui savent la beaut\u00e9 de cette \u00ab Montagne du Sud \u00bb. Comme il le faisait sur le site, Yun Gyeong Ryeol guidera ici les lecteurs vers les lieux les plus remarquables.<\/p>\n
Les sept chapitres correspondant aux sept parties de Namsan<\/strong> dessinent une promenade \u00e0 travers les vall\u00e9es parsem\u00e9es de ruines de temples, de bouddhas sculpt\u00e9s et grav\u00e9s dans la roche. Introduction \u00e0 l\u2019art bouddhique cor\u00e9en du VIe au Xe si\u00e8cle, La Montagne des dix mille bouddhas<\/em> fait d\u00e9couvrir ce lieu exceptionnel class\u00e9 patrimoine mondial en 2001 par l\u2019Unesco<\/strong>. L\u2019ouvrage cherche \u00e9galement \u00e0 mettre en lumi\u00e8re l\u2019esth\u00e9tique d\u2019un site particuli\u00e8rement charg\u00e9 d\u2019histoire, de myst\u00e8re et de passion.<\/p>\n Pour favoriser une appr\u00e9hension actuelle et vivante qui ne soit pas strictement arch\u00e9ologique et historique de ces richesses culturelles, nous avons invit\u00e9 deux artistes cor\u00e9ens \u00e0 commenter ces formes et d\u00e9marches artistiques mises au jour. Bang Hai Ja imagine la libert\u00e9 et la foi fervente qu\u2019expriment les cr\u00e9ateurs de l\u2019\u00e9poque et, \u00e0 propos des \u0153uvres en particulier, observe les colorations et patines que le temps, la biologie et la chimie leur ont apport\u00e9es. Quant \u00e0 Lee Ufan, peintre et sculpteur mondialement connu, il nous aide \u00e0 comprendre par ses r\u00e9flexions la sensibilit\u00e9 particuli\u00e8re des Cor\u00e9ens dont l\u2019esth\u00e9tique est fond\u00e9e sur cet entre-deux, situ\u00e9 \u00e0 \u00e9quidistance entre nature et culture, tr\u00e8s perceptible, selon lui, dans les \u0153uvres de Namsan.<\/p>\n Nous avons \u00e9galement eu la chance de pouvoir retrouver des images tir\u00e9es d\u2019un document arch\u00e9ologique japonais des ann\u00e9es 30, in\u00e9dit en France. Leur comparaison avec les photographies d\u2019aujourd\u2019hui induisent une r\u00e9flexion sur le travail du temps, la force, la fragilit\u00e9 de l\u2019ouvrage de l\u2019homme et sur la transformation radicale du paysage de la Cor\u00e9e moderne. Cet ensemble in\u00e9dit t\u00e9moigne donc de l\u2019exp\u00e9rience contemporaine de Namsan qui n\u2019est autre que celle de la confrontation au myst\u00e8re de la visibilit\u00e9, entre apparition et disparition.<\/p>\n