Guid\u00e9e par sa lecture \u00e9sot\u00e9rique de l\u2019\u0153uvre de Redon, Suzy Levy voit en lui un artiste qui ne repr\u00e9sente pas le monde mais le signifie. Qu\u2019il s\u2019agisse de la p\u00e9riode des \u00ab Noirs \u00bb ou de l\u2019\u0153uvre picturale, elle situe l\u2019\u0153uvre dans le cheminement intellectuel de Redon (1840-1916) mais plus largement dans une \u00e9poque favorable aux sciences occultes ; l\u2019artiste qui se reconna\u00eet dans la figure de la Femme messie, de l\u2019Androgyne, et m\u00eame de la Fleur envisage lui-m\u00eame son \u0153uvre comme un prolongement de la Cr\u00e9ation au sens large du terme. Des ann\u00e9es d\u2019une recherche exigeante ont conduit l\u2019auteur \u00e0 \u00e9tudier les r\u00e9percussions dans l\u2019\u0153uvre du parcours personnel qui a contraint Redon \u00e0 quitter le domaine familial de Peyrelebade dans le Bordelais, ses relations difficiles avec une famille qui ne le comprend gu\u00e8re, mais aussi l\u2019amiti\u00e9 qui le lie \u00e0 son m\u00e9c\u00e8ne et le collectionneur Bonger\u2026 Suzy L\u00e9vy \u00e9voque longuement les relations que Redon a entretenues avec \u00ab l\u2019orbite \u00e9sot\u00e9rique \u00bb \u2013 d\u2019Emile Bernard \u00e0 J. K. Huysmans \u2013, ses affinit\u00e9s avec une avant-garde fascin\u00e9e par le japonisme et s\u2019inscrivant en faux contre l\u2019acad\u00e9misme de l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts. Elle souligne l\u2019originalit\u00e9 de ce cheminement personnel et nourri de r\u00e9f\u00e9rences symboliques, \u00e9tudiant la conception originale \u00ab en r\u00e9seau \u00bb des \u0153uvres : Redon repart souvent de d\u00e9tails qu\u2019il d\u00e9cline ensuite, l\u2019ensemble des nouvelles cr\u00e9ations aboutissant \u00e0 une nouvelle entit\u00e9. Cette reprise des sujets, qui se refl\u00e8te \u00e9galement lorsqu\u2019il abandonne les \u00ab Noirs \u00bb de la p\u00e9riode graphique pour passer \u00e0 la couleur, affirme la r\u00e9currence d\u2019une symbolique binaire mise en \u00e9vidence par Suzy L\u00e9vy. Elle t\u00e9moigne de la fa\u00e7on dont il fut progressivement d\u00e9couvert, appr\u00e9ci\u00e9, (l\u2019Armory Show de New York couronne au Etats-Unis trois ans avant la mort de l\u2019artiste en 1913, une renomm\u00e9e d\u00e9j\u00e0 affirm\u00e9e en France depuis les ann\u00e9es 1890) jusqu\u2019\u00e0 atteindre la gloire qui le caract\u00e9rise d\u00e9sormais.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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